Desde su estreno en el Festival de Cine de Venecia, Pobres cosas Ha sido la película que todos quieren ver y de la que nadie puede dejar de hablar. La extraña y suntuosa historia de Bella Baxter, una mujer reanimada con el cerebro de una niña que descubre el mundo, con toda su maravilla y horror, de Yorgos Lanthimos ofrece mucho para contemplar y aún más para mirar, imaginando una Europa gótica del siglo XIX filtrada a través de una lente steampunk de ensueño. En la vanguardia de esta visión están las prendas, una mezcla que fusiona la tradición victoriana con el futurismo de la era espacial. La talentosa detrás del vestuario, la diseñadora de vestuario Holly Waddington, habló con su estrella Emma Stone sobre cómo lo logró.
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LUNES 14 HORAS 10 DE JULIO DE 2023 LONDRES
EMMA STONE: ¡Hola, Holly!
HOLLY WADDINGTON: ¡Hola, Emily!
STONE: ¡Qué bueno verte! Parece que ha pasado una década.
WADDINGTON: ¡Lo sé! ¿Dónde estás ahora?
STONE: Estaremos en Long Island hasta fin de mes.
WADDINGTON: Preciosa. Me encanta la película. ¿Estás contenta con ella?
PIEDRA: Me encanta muchísimo.
WADDINGTON: Me sorprendió mucho, no debería decir que me sorprendió porque, obviamente, Yorgos (Lanthimos) lo iba a hacer de manera tan hermosa. Pero me conmovió mucho. Tu interpretación es extraordinaria. Todo parece realmente épico.
STONE: Parece una película que hay que ver más de una vez porque hay mucho que ver visualmente. Pero Holly, esto es sobre ti y tenemos que hablar de lo que hiciste aquí. Me sorprendió toda la creatividad que se desplegó antes de crear el vestuario, pero verlo en pantalla fue alucinante. Tengo algunas preguntas que escribí y no sé cómo abordarlas de manera informal porque no soy periodista, pero lo intentaré. En primer lugar, ¿cómo te involucraste?
WADDINGTON: Estuve trabajando con Tony McNamara en El GrandeY así fue como conocí a Yorgos. Ya era un gran admirador de su trabajo y estaba entusiasmado con la posibilidad de conocerlo. Luego tuve que hacer un trabajo conceptual para él. Intercambiamos muchas ideas. Después de mucho tiempo de hacerlo, me ofrecieron el trabajo. Pasamos mucho tiempo ideando ideas de gran alcance. Algunas de las interpretaciones de lo que se nos ocurría no se parecían en nada a lo que terminamos haciendo. Era mucho más extremo, mucho más de ciencia ficción.
STONE: Recuerdo cuando hicimos esa primera prueba en Atenas.
WADDINGTON: Pero incluso antes de eso, realmente lo superamos todo y luego comenzamos a calmarlo para convertirlo en algo que sirviera a la historia.
STONE: No quiero adelantarme demasiado, pero la forma en que Bella evoluciona a través de su vestuario es muy específica. Obviamente, hemos hablado mucho sobre esto, pero, para nuestro lector, ¿cómo analizaste desde el comienzo de su vida hasta su adultez completa?
WADDINGTON: Me encanta el principio, porque está en el cuerpo de una mujer, pero experimenta el mundo con la fisicalidad y la mente de una niña. Así que la idea era crear un vestuario incongruente que fuera como si la hubiera vestido la señora Prim por la mañana. Pero cuando tienes hijos, simplemente pierden su ropa. Incluso si los vistes apropiadamente a las 8 de la mañana, a las 10, les faltan partes, tienen calzoncillos en la cabeza, tienen partes de disfraces elegantes. Así que me gustó esta idea de desmantelar todo. Al ir a esa imagen inicial donde está al piano en bragas y ese enorme y enorme objeto, pensé que íbamos a hacerla realmente serena, como una dama. Pero luego la decisión, que se tomó bastante cerca del rodaje, fue comenzar con este lenguaje bastante desmantelado. Realmente disfruté armando todo eso. Cosas como ese polisón burbujeante que usa.
STONE: Me encanta eso. En el jardín, con las bragas, la cola de burbuja y las gafas de sol.
WADDINGTON: Se trata de tomar elementos muy propios de la época y recomponerlos de una manera desordenada y lúdica. Luego tenía que haber una transformación al salir de casa, así que la idea era que la señora Prim la vistiera con el look de viaje, que queda bastante completo cuando van al bar de ostras, pero como ya no tiene a su criada con ella, la siguiente vez que sale después de haber tenido sexo en el hotel, simplemente no se vuelve a poner la falda. Así que está en bragas. Luego, esa pequeña prenda con volantes que es como un vestido victoriano, simplemente la usa como un top corto con una enagua transparente. Así que hay todo un viaje en el que ella lo hace todo mal, pero en realidad se ve muy bien.
PIEDRA: Es muy bueno.
WADDINGTON: Esos trajes son muy extravagantes. Tiene prendas que deberían ir debajo de una blusa y una bata en el comedor de un hotel. Yo lo estoy mezclando todo, lo cual no es para nada victoriano. Luego termina en París con esa bata de condón, y luego tiene sexo con ella, y es como si estuviera usando un condón gigante. Luego la siguiente etapa es este vestuario de burdel, luego el look de estudiante, que era esa chaqueta sin falda. Creo que esa fue tu idea.
PIEDRA: Me encanta esa chaqueta.
WADDINGTON: ¿Recuerdas cuando hicimos la prueba? Estábamos mirando las chaquetas y tú solo tenías las botas puestas. Las miraste y dijiste: “¿Debería ponérmelas así?”
STONE: Es genial y tiene mucho sentido para ella en ese momento, cuando junta las piezas por sí sola. Pero en realidad está evolucionando en Alexandria, lo que es un gran punto de inflexión para Bella, al darse cuenta de que hay dolor y muerte en el mundo. Es un momento de verdadera adultez para ella. También lleva puesta esa prenda blanca extremadamente hermosa en ese momento, solo para que todo su mundo se desmorone.
WADDINGTON: Recuerdo haber hablado con Yorgos sobre la importancia de que, cuando ella viera toda esa miseria y tristeza extremas, no llevara un disfraz divertido, sino algo realmente apropiado. Probablemente esa sea la única vez que la vemos con un atuendo elegante, como si estuviéramos haciendo una obra de teatro de época. Incluso al vestido de novia le falta una enagua.
STONE: Sí. En cuanto a los hombres, ¿cuál era tu opinión sobre la diferencia entre Godwin, Max y Duncan?
WADDINGTON: Godwin es un radical, aunque, debido a su desfiguración, carece de confianza social. Por eso, cuando sale de casa, se viste como cualquier otro hombre victoriano, sólo que de pies a cabeza con un traje color sangre de buey. Pero en casa, lleva unos monos que son muy característicos de él, muy progresistas, nada victorianos. Se inspiraron en el artista constructivista ruso Alexander Rodchenko, que diseñó moda futurista y se hizo unos monos con tiras de plástico y bolsillos para guardar todas sus herramientas. Duncan es más tradicional en su forma de vestir porque no es un progresista radical.
PIEDRA: Él cree que lo es.
WADDINGTON: Max es un chico pobre, no lleva los trajes que llevan los demás estudiantes de la universidad. Es un poco tonto, un poco trágico en su forma de vestir. Lleva pantalones bombachos un poco desafortunados. No se supone que tenga un aspecto sexy al principio, pero mejora.
STONE: Te centrabas mucho en los detalles. Era increíble ver lo específica que eras en todo. Lo que me lleva a una pregunta más general. ¿Por qué te convertiste en diseñadora de vestuario?
WADDINGTON: Ah, es una buena pregunta. Me encanta disfrazarme desde que era pequeña. También tengo un enorme interés por la historia y el lenguaje de la ropa, que me fascinan infinitamente.
PIEDRA: Es tu pasión natural.
WADDINGTON: Ahora bien, no soy yo el que me disfrazo, sino que visto a gente como tú.
STONE: ¿Viste alguna película o algo cuando eras joven y te encantó el diseño de vestuario?
WADDINGTON: De niño, pasaba mucho tiempo con mi abuela y la televisión estaba siempre encendida. En Inglaterra, en aquella época, solían poner musicales de Busby Berkeley, spaghetti westerns, muchas obras de Ginger Rogers y Fred Astaire. Me encantaban esos grandes musicales de la MGM llenos de vestuario.
PIEDRA: Sí.
WADDINGTON: Luego volvíamos a casa y empezábamos a teñir cosas y a personalizarlas.
STONE: Debido a que tienes esa relación con la textura y todo eso, ¿creabas disfraces para convertirte en una sirena? ¿O siempre te atrajeron cosas muy humanas?
WADDINGTON: Me gustaba tener un espejo y prendas de vestir y dejar que algo surgiera de manera natural. Pero resultó que no se me daba muy bien hacer ropa. Era un desastre. Pero fui a la escuela de arte y se me da mucho mejor pintar, dibujar y hacer cosas que no necesitan ser perfectas. Por eso es muy importante que trabaje con personas que sean muy buenas en esto. Que se ocupen de los aspectos técnicos.
STONE: Como decías, todo empezó durante la pandemia en 2020. Luego hicimos esta película a finales de 2021 y tú estabas en un lugar diferente al que sueles estar, con un equipo diferente al que sueles trabajar. ¿Cómo fue esa experiencia para ti?
WADDINGTON: Fue un gran desafío. Conozco gente que trabaja en Budapest y que simplemente se coge un avión para volver al mercado de Portobello y comprar botones antiguos o telas. Pero nosotros estábamos allí, no podíamos irnos a ningún lado.
STONE: Si necesitabas algo de Inglaterra, tardaba un mes.
WADDINGTON: Sí, y debido al Brexit, muchas cosas quedaron atrapadas en la aduana.
STONE: La única razón por la que mencioné eso es porque obviamente sabía de primera mano qué tarea era. Espero que para ti sea increíble ver cuán brillantemente ejecutado fue después de todos los colapsos diarios. La forma en que se unió fue simplemente asombrosa.
WADDINGTON: Vi la película en Semana Santa y me encantó, porque probablemente no esperaba que los trajes fueran tan buenos.
PIEDRA: (Risas)
WADDINGTON: Tenía cierta esperanza, pero cuando algo ha sido tan difícil, esperas lo peor.
STONE: Oh, tengo que preguntar, pero ¿sabes cuál es mi disfraz favorito en la película?
WADDINGTON: ¿Qué es?
STONE: ¡Sabes cuál es mi disfraz favorito! ¡Mi disfraz favorito de todos los que he usado! De todos los tiempos.
WADDINGTON: No hemos tenido ningún adelanto de eso, ¿verdad? Eso se está guardando.
STONE: No. ¡Me quedaba con ese vestido blanco todo el día y con esa redecilla! Así que no podía comer ni beber una vez que lo tenía sujeto. Pero nunca había llevado algo tan bonito.
WADDINGTON: ¡Por supuesto que sí!
STONE: ¡No! Era tan delicado y parecía como si cada parte de ella se uniera en una confección vaporosa. Me encantó.
WADDINGTON: También me gusta mucho la blusa color frambuesa. La llamamos La Margarita.
STONE: (Risas) Todos tenían nombre. Eso es lo que me encanta. ¿Me estoy perdiendo algo, chicos? Ahora le pregunto a la revista.
WADDINGTON: Los zapatos. No hemos hablado de los zapatos.
STONE: Hablemos de los zapatos.
WADDINGTON: En realidad, fue Shona Heath quien dijo: “Creo que siempre debería llevar los dedos de los pies hacia afuera”. Son como un homenaje a André Courrèges, el diseñador de moda de los años 60 que hizo todas esas prendas de ciencia ficción.
STONE: Y esas botas blancas de charol con la punta abierta en la parte delantera y los pequeños agujeros en la parte superior.
WADDINGTON: ¿Recuerdas que en Atenas encontramos unas preciosas botas victorianas que te sentaban bien y que luego combinamos con un toque de los años 60? La punta abierta y el cuero perlado.
PIEDRA: Sí, guau.
WADDINGTON: Se veían bien con las bragas y todo.
PIEDRA: Y esas botas que llevaba con el abrigo.
WADDINGTON: Los que se fabrican en Hungría, los que son puntiagudos. ¿No los querías?
PIEDRA: ¿Debería tomarlos prestados?
WADDINGTON: ¡Sí! Para una proyección o algo así. Son muy buenos contigo. Bueno, no puedo esperar a ver la película otra vez porque hay que verla una y otra vez en una pantalla grande y con un volumen enorme.
STONE: Es la película más detallada en la que he participado, sin duda, y tú fuiste una parte importante de ella. Estoy asombrado por cómo lo hiciste.
WADDINGTON: Gracias. Me asombró cómo lo hiciste. Esa es otra historia.
STONE: Oh, Dios mío. Bueno, gracias por hablar conmigo, Holly. Esto realmente ha hecho que mi carrera periodística despegue con fuerza.
WADDINGTON: Esta es una carrera totalmente diferente para ti, ¿no?
STONE: Sí. Por hoy.
