Señor Walker, como guionista, ¿está bien hacer concesiones en sus historias?
Bueno, es un verdadero enigma pensar en eso. Gran parte de mi carrera fue el resultado del día en que me crucé con David Fincher. Antes de que él llegara a la SieteEstaba trabajando con otro director y reescribí diligentemente mi guion original para cumplir con la visión de ese director de un final completamente diferente. En realidad no era nada con lo que estuviera contento, pero sentí que, ya sabes, especialmente al principio, era mi deber llegar a un acuerdo.
Pero la historia cuenta que cuando Fincher se subió a bordo para SieteLe enviaron su guión original por error y solo aceptó dirigirlo si se podía usar ese final.
¡Exactamente! Quiero decir, da un poco de miedo pensar que tú y yo no estaríamos hablando si eso no hubiera sucedido. Al mismo tiempo, nunca lo habría conocido si no hubiera tenido la valentía de hacer esta horrible reescritura, arruinando mi propio guion. Pero siento que es algo raro tener que tener el tipo de colaboración inclusiva que tuve con Fincher. Hoy en día me resulta muy difícil simplemente reescribir cosas a instancias de un director cuya visión no compartía. Más adelante en mi carrera, estaba más dispuesto a retirarme de un proyecto, o incluso a que me despidieran de él, si estaba en total desacuerdo.
Al igual que con Joel Schumacher. 8 mm?
Es cierto, hay experiencias más frecuentes en las que el director es el tipo de persona que hace declaraciones y cambios. Y si no puedo convencer a esa persona de que no haga esos cambios, entonces simplemente tengo que dejar que siga adelante sin mí. 8 mm Es una película que nunca he visto porque sé que se aleja de mi visión de ella, que pretendía llevar a una persona a una especie de depravación subterránea junto con un detective privado, quien, al final, saldría como una persona cambiada, no literalmente sino en sentido figurado. Mi versión terminaba con el personaje tan cambiado por la experiencia que básicamente se estrelló con su auto contra el estribo de un puente y se suicidó.
Eso debe ser lo que quieres decir cuando hablas del “cine del malestar”.
(Risas) Tienes razón en que fue un final bastante oscuro y probablemente inapropiado… Pero para mí, “cine de la incomodidad” describe ciertas películas que experimentas desde la seguridad de tu asiento en el cine, pero que te sumergen en un mundo que nunca querrías experimentar en la vida real. Soy un gran fanático de la ficción policial, del cine negro y del terror, el tipo de experiencias de terror escapistas de las que puedes alejarte con seguridad… Por eso creo que… La persecución del papel Es una de mis películas de cine de incomodidad favoritas.
¿En realidad?
¡Sí, nunca sobreviviría a los rigores de la Facultad de Derecho de Harvard! (Risas) Pero entonces tienes Apocalipsis ahora, La chaqueta metálica… De hecho, me encantan esas historias increíbles en las que alguien pasa de su existencia aparentemente cómoda al mundo al estilo de Somerset Maugham. El filo de la navaja —y cuando los personajes intentan volver a su vida feliz, se dan cuenta de que no pueden, que su experiencia los ha cambiado.
Y esa experiencia también se extiende a la audiencia. Eric Roth dijo que los mejores escritores expresan algo de lo que la gente, de alguna manera, se convierte en parte.
Una película que te hace olvidar que estás viendo una película está haciendo exactamente lo que quiere hacerte. Para eso está. No creo que sea necesariamente bueno o malo hacer que el público se sienta incómodo, por ejemplo. Siete Para mí fue tanto una película de terror como una novela policíaca. No diría que la escribí específicamente para que la gente tuviera pesadillas, pero tengo que decir que me alegra que la gente las tenga porque creo que es efectiva.
¿Qué películas te dan pesadillas?
Supongo que hubo películas como Extranjero y Fauces que en ese entonces eran aptas para todo público. No es que me haya colado en ellas Fauces —La vi a la edad que me permitieron verla, pero aun así me dio pesadillas. Estaba bromeando sobre eso con mi novia el otro día. Fauces ¡Me dio miedo ir al océano y ni siquiera vivía cerca de la playa! Y luego Harry el sucio es otro ejemplo. Sé que era mucho más joven de lo que debería haber sido cuando lo vi por primera vez.. Había cosas en esa película que me resultaban realmente aterradoras. La idea de que el villano, creo que se llama Scorpio Killer, pagara a un hombre para que lo golpeara hasta dejarlo ensangrentado en una escena realmente espantosa y violenta solo para incriminar al policía… ¡era visceralmente violento!
¿Dirías que las películas de terror se están volviendo más o menos visceralmente violentas hoy en día?
En todo caso, es posible que haya habido un período en el que la violencia disminuyó y luego volvió a resurgir. Por ejemplo, el original El amanecer de los muertos Era tan violento que no obtuvo calificación o ni siquiera lo enviaron para que lo calificaran. Era repugnante. Hoy en día, hay violencia explícita en Los muertos vivientes, Uno de los programas de televisión más populares, que está a la altura de las escenas más violentas de El amanecer de los muertos desde 1978. Es interesante ver cómo la gente es capaz de absorber cierta violencia bastante extrema en el entretenimiento convencional.
Supongo que nos hemos vuelto insensibles a ello.
Pensé que tal vez este tipo de películas de terror podrían perder algo de su relevancia con el paso de los años… Pero creo que… Siete Probablemente todavía se podría haber hecho hoy, pero de una manera diferente o con un presupuesto diferente, por lo que no sería la misma película. En mi caso, el problema es que me gusta escribir películas personales, incluso si son de género. Pero, ya sea que se trate de algo más pequeño o más grande, espero siempre escribir algo que esté informado con un poco de extravagancia o peculiaridad. Pero soy guionista y no soy escritor-director, así que no soy yo quien dirige el proyecto.
¿Alguna vez has pensado en dirigir?
Tiendo a perder mucho el sueño simplemente por escribir, así que solo puedo imaginar qué clase de pesadilla sería mi mundo si estuviera tratando de pasar dos años, tres años, tratando de dirigir algo también. Para mí, si no hubiera tenido esas experiencias increíblemente satisfactorias, desconcertantes e increíblemente maravillosas con David Fincher en Siete, Club de lucha o El juegoel deseo de dirigir podría ser más fuerte y podría superar mi enorme sensación de neurosis. Es algo muy raro tener ese destino -o al menos lo ha sido para mí- pero aún tengo muchísimas esperanzas de que me sucedan situaciones como esa en el futuro.
