Caleb Landry Jones se ha convertido en un maestro en la interpretación del joven iracundo y sensible, un arquetipo cinematográfico que a menudo desemboca en actos atroces de violencia. Su actuación en la nueva película de Luc Besson Hombre perro ofrece la misma intensidad dañada y desequilibrada, que se desarrolla en un guion que parece un sueño febril. Jones interpreta al antihéroe traumatizado de la película, el propio Dog Man, que, a pesar de estar en silla de ruedas, mantiene un intenso vínculo psíquico con una jauría de perros, lo que le permite actuar como una especie de figura de padrino en un paisaje peligroso y plagado de crímenes. También pasa gran parte de la película vestido como Marilyn Monroe. Muy parecido a la descripción que hace Landry de la actuación de Marlon Brando, Hombre perro “Está por todas partes, pero hay una lógica detrás de la locura”. Para analizar su proceso y sus influencias, Landry se sentó con Christoph Waltz, un veterano en la interpretación de villanos complejos, para hablar sobre los grandes protagonistas estadounidenses. Verdadero coraje, y la logística del adiestramiento canino. Según Waltz, “si no tienes ni idea, el perro te dominará”.
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CHRISTOPH WALTZ: Estábamos teniendo una conversación sobre la escuela de actuación…
CALEB LANDRY JONES: Leí en alguna parte que usted citó a Harrison Ford diciendo: “Mi trabajo no es decirle cómo debe sentirse, sino…”
WALTZ: Bueno, no estoy aquí para decirte lo que siento por mi personaje. Estoy aquí para decirte lo que siento por ti. tú Piénsalo. ¿No es por eso que se le llama “actor”?
JONES: Sí. Entonces me puse nervioso y pensé: “¿Cómo podemos hacer esto (la entrevista) y no hablar de ello?”
WALTZ: Y es interesante lo que acabas de decir, que hay que hacer de detective para empezar a apreciar los aspectos más sutiles del sabor del café. Y yo digo…
JONES: No, eso es triste, creo yo, si eso es lo que se necesita.
WALTZ: Exactamente. Yo digo que es al revés.
JONES: Dime si fumar también te está volviendo loco.
WALTZ: No, no. Estoy agradecido por cada fumador.
JONES: (Risas) ¿Que morirán antes, o…?
WALTZ: Dejé de fumar, pero la vigilancia militante de los fumadores es una locura.
JONES: Oí que en París están prohibiendo fumar en las calles. Pensé que nunca lo permitirían.
WALTZ: Quería preguntarte sobre los perros, porque me interesa mucho su comportamiento. Creo que los perros son fantásticos.
JONES: Dos de mis amigos sólo van a venir a ver la película. porque de los perros.
WALTZ: Está bien. ¿Los perros se pelearon mientras filmaban?
JONES: Quiero decir, estaba todo tan controlado que nunca pasó nada grave. Pero eso se debe a que estuvieron juntos todos los días durante un mes antes, en los parques y esas cosas. Todos entrenaban juntos. Y los perros de los refugios se adaptaron muy rápidamente a los que ya estaban siguiendo al líder, por así decirlo.
WALTZ: Ya sabes, los perros pastores irlandeses, los border collies, no son adiestrados por personas, sino por sus madres. Es increíble. Saben cómo pastorear porque lo aprenden de sus madres.
JONES: Correcto.
VALS: Aprendemos a actuar en un estudio con un profesor megalómano.
JONES: No, lo aprendemos en la escuela, y nos acosan y tratamos de evitarlo.
WALTZ: Bueno, por eso es que hay que ir a la escuela. No para obtener información, sino para eso.
JONES: ¿Le resultó tan fácil trabajar con un perro como con un humano?
WALTZ: Bueno, lo es si sabes qué hacer. Si no tienes ni idea, entonces el perro te dominará.
JONES: Pero eso también es genial, ¿sabes? Recuerdo que hice una película en la que había como 12 perros y uno de ellos se daba vueltas como un idiota, así que tenía sentido para el personaje meterle la nariz en el culo. Fue genial, pero no puedes decirle al perro que se dé la vuelta y diga: “Chicos, tengo una gran idea”. Es mejor para la película y para el personaje.
VALS: Y probablemente para el perro también.
JONES: Al perro no le importó, pero en unos segundos le está haciendo lo mismo a otra persona. No tienen más opción que ser lo que son. Pero creo que (Marlon) Brando se muere por estas cosas.
WALTZ: ¿No crees que un perro puede presumir o intentar impresionar a la gente?
JONES: Por supuesto. Teníamos a esos perros de Hollywood que evaluaban de forma un poco diferente porque les habían enseñado de otra manera. Los que estaban nuevos fallaban (una toma) y ahora tenemos que explicarles que hay que hacerlo varias veces. Esa es la belleza de volver a verlo varias veces y ver la delicadeza (de la edición). Es genial trabajar con alguien que conoce su película de esa manera. Le quita una gran carga al actor y al equipo.
WALTZ: Estoy totalmente de acuerdo. Porque creo que es una tontería pensar que el actor va a resolver el día.
JONES: Creo que a veces se puede sacar un poco más de jugo del que se espera del limón, y eso es increíble. Hay un video genial en YouTube que muestra el detrás de escena de La partitura con (Robert) De Niro y Brando haciendo algunas tomas seguidas, y Brando simplemente tratando de agarrarse a un clavo ardiendo por cualquier cosa que esté viva, cualquier cosa que no sea suya. Tal vez sea egoísta que Brando trabaje de esta manera.
WALTZ: Y ahora es el cumpleaños número 100 de Brando.
JONES: ¿Ah, sí?
WALTZ: Leí dos artículos y los encontré realmente molestos, y esta santificación póstuma…
JONES: ¿La arrogancia que lo rodea?
VALS: No, para hacerle…
JONES: ¿Un icono?
WALTZ: Sí, una mitología. Y es ridículo, porque él era un actor.
JONES: Sí. Hueso y sangre y miedo de su padre.
WALTZ: Al principio era fantástico. Nadie había visto nada igual.
JONES: Estaba mirando. Las rupturas del Missouri Hace dos noches, y nunca lo había visto antes. Arthur Penn es genial, y tienes a Harry Dean Stanton y Randy Quaid, a quienes adoro. Pero tienes a (Jack) Nicholson haciendo el ridículo y tienes a Brando haciendo el ridículo bastante, y los chicos decían, “Nicholson realmente lo hace con los pies en la tierra”. Y yo lo estaba viendo y pensaba, “No está haciendo nada con los pies en la tierra”. Brando está por todos lados, pero hay lógica en la locura. Sé que la gente dice que es “difícil” y todo eso, pero no sé si la gente con la que trabajaba siempre estaba dispuesta a…
WALTZ: No me importa nada de eso. Me resulta difícil mirar.
JONES: Sí. Recuerdo haberte oído hablar de Brando y decir: “Es frustrante y egocéntrico”. Uno pensaría que después de un año en el escenario (por Tranvía) tendrías algo. Pero creo que eso creó algunas de las frustraciones que hay en la película.
VALS: Correcto.
JONES: Estaba hablando con un director de cine y tenía dos actores que no se llevaban bien. No he visto la película, pero al parecer funcionó bien para la película. Estaban entusiasmados con lo bien que funcionaba esta dinámica y me pregunté si valía la pena.
WALTZ: Todo el mundo afirma que su idea de la realidad es el parámetro. Me niego. Yo no mido según su parámetro. Mido según mío. Lo cual nos lleva de nuevo a lo de Harrison Ford.
JONES: No se le da una patada en los huevos a un hombre por hacer cine. ¿Sabe? Hay una manera de hacer películas en las que no se es un matón. Pero su trabajo es fascinante.
WALTZ: Espera, quería preguntarte algo sobre Drácula.
JONES: Hombre, su La carrera es fascinante.
WALTZ: Me sorprende bastante cuánto tiempo ha pasado.
JONES: Sí, eso es algo.
WALTZ: El tiempo pasa. Eso es todo. Una carrera no es un mérito personal, así que el tiempo pasa solo. Y no creo en la mitología de la carrera de un actor. Es una tontería. Tengo una filosofía: “Sigue adelante”.
JONES: Sí, no parece que te tomes muchas cosas personalmente ni permitas que te afecten.
WALTZ: Me pregunto si los perros son tan buenos en todo eso, porque aunque a veces quieran impresionar a otros perros o personas, no creo que ningún perro considere una carrera en su conjunto.
JONES: No.
WALTZ: Me refiero a la idea de carrera cuando la motivación es: “Se lo debo a mis fans”.
JONES: No sé qué piensen ustedes, pero veo que muchas personas toman decisiones en función de cómo quieren ser vistas por sus compañeros o por quienes las rechazaron.
VALS: Lo cual es normal.
JONES: Sí, pero al mismo tiempo, debería ser lo último en lo que pienses. Deberías reprimirlo.
WALTZ: Pero no puedes, porque…
JONES: Sí. John Wayne tenía que ser John Wayne, se lo debía a la gente. Gracias a Dios interpretó al borracho en Verdadero coraje¿sabes?
WALTZ: Bueno, como extranjero naturalizado, no me atrevo a tener una opinión sobre John Wayne, pero puedo apreciarlo como un fenómeno. Dentro del contexto histórico, si tiene sentido o no es otra cuestión, pero resulta interesante decir: “De todos modos, el Oeste es una ficción”.
JONES: Sí, pero es diferente, ¿no? Hay muchas escuelas y actores de distintos países.
WALTZ: Me encantaría ir a Japón. Hay películas japonesas que me fascinan total e irrestrictamente.
JONES: Sí, me moría de ganas de ir desde que era adolescente. Para mí, solo se trata de Kurosawa. Y trabajan muy duro. Es increíble lo rápido que se pasaban esas películas en los años 70.
WALTZ: Acabo de ver una gran epopeya del director Kobayashi.
JONES: Conozco ese nombre, pero no conozco su obra.
VALS: Se llama La condición humanaY estoy asombrado de Flor pálidaEs de un director llamado Shinoda. No pasa gran cosa. Es una hora y media de gente sentada en el suelo jugando y no hay ni un segundo de aburrimiento en esta película. Pero esa película de Kobayashi es realmente larga. Son nueve horas en total. Son seis partes.
JONES: Dios mío. ¿Entonces no empieces con eso?
WALTZ: No empieces con eso, porque contradice la idea de que todas las interpretaciones en Japón son fantásticas.
JONES: Está bien.
WALTZ: Antes de ir a trabajar, ¿cuánto tiempo sueles ensayar?
JONES: Solo tuvimos tres semanas, pero todos dedicaron bastante tiempo a los ensayos, lo que ayudó mucho. Vinieron algunos músicos a Nueva York y Los Ángeles y se reunieron conmigo para dos sesiones. El violinista había estado en todos los discos, pero vino y se conectó, no hizo la prueba de sonido ni nada. Fue el comodín de la noche. Nadie de la banda lo había escuchado y, de repente, se convirtió en algo que empujaba y tiraba contra todo lo demás. Era justo lo que estaba buscando. Lo mismo con los trompetistas, que habían venido la noche anterior para un ensayo en la casa de uno de los muchachos. Es increíble tener gente que conoce su instrumento como ellos, pero que también está muy interesada en tocar la música.
WALTZ: Me hice amigo de Gordon Goodwin. Gordon Goodwin es compositor y tiene una gran banda aquí, de unas 17 piezas. Leen todo a primera vista, hasta el baterista. Increíble.
JONES: Lo sé. Y no soy yo en absoluto así. Cuando se habla de actores que van a una escuela y realmente se perfeccionan…
WALTZ: Si un guión pudiera escribirse como música, tal vez podríamos hacerlo mejor. La intención es más clara, la pauta es más tangible. Músicos de verdad lo hacen brillar, y es exactamente la misma pieza escrita en todos los detalles. Pero los parámetros serían un poco más claros.
JONES: Quiero un poco de ambas cosas. Quiero un poco de “Nadie sabe leer la música, pero todos fingen hacerlo y tocan los instrumentos”, y también quiero esa maldita orquesta (de Frank Zappa) en Viena. Quiero escuchar lo mejor de lo mejor. Me encanta Ratas calientes. Y también me encanta lo que hizo a la hora de oponerse a la censura musical de la época.
WALTZ: ¿Escuchas música clásica?
JONES: Crecí con eso siempre en casa, pero no escucho mucha música, punto.
VALTZ: Hay una orquesta sinfónica en Dallas, y también hay un teatro de ópera en Dallas.
JONES: Sí, claro. Mis abuelos solían tocar en la sinfónica de allí.
VALS: Oh, ¿qué tocaron?
JONES: Timbales y violín. Probablemente por eso me mantengo alejado de esas cosas. Es genial, pero el jazz es lo mejor. Mi abuelo era baterista de jazz en la escena de las grandes bandas y llegó cuando Tommy Dorsey estaba en plena rabieta. Se ganaba la vida con eso y hacía muchos jingles en su casa de Texas, pero nunca venía a Los Ángeles para tocar. El programa de esta noche o algo por el estilo. Él siempre quiso quedarse allí, y mi abuela siguió enseñando.
VALS: ¿Qué enseñó ella?
JONES: Enseñaba violín y piano. Más tarde, cuando la artritis le impidió tocar el violín, enseñó arpa y órgano. A veces tengo temblores y no sé por qué, y tengo demasiado miedo de ir al neurólogo. El tabaco, el café. Puede ser la falta de agua.
VALS: Es demasiado café.
JONES: Quizás.
