En el universo de la Factory de Andy Warhol, normalmente mencionamos los nombres de los personajes necesarios: Jane Holzer, Edie Segdwick, Candy Darling. Pero una mujer, Dorothy Dean, sigue siendo relativamente desconocida. Escritora, socialité, graduada de Harvard, actriz de Warhol y correctora de estilo independiente, el humor mordaz y la inteligencia ingeniosa de Dean se perdieron casi por completo en los anales de la historia.
Pero ahora, Anaïs Ngbanzoel parisino editor y redactorquiere remediar el descuido. Su nuevo libro, que se estrena este mes, ¿Quién eres tú Dorothy Dean? es una recopilación de correspondencias de Dean con figuras de Warhol, un boletín inédito de críticas cinematográficas llamado “All-Lavender Cinema Courier” y ensayos originales de Emily Wells y Ara Osterweil. “Me sorprendió mucho no haber oído hablar de ella antes porque había leído mucho sobre artistas y personajes de la Factory de Warhol”, dice Ngbanzo. Dean pasó de un trabajo a otro como la primera mujer verificadora de datos en The neoyorquino y el duro portero del Max’s Kansas City. Sólo niñosPatti Smith la llama “pequeña, negra y brillante”, y cuenta cómo “estaba parada frente a la entrada de la habitación trasera como un sacerdote abisinio que guarda el Arca”. Su lengua afilada la seguía a todas partes: en su papel protagónico en la película de Warhol Mi estafador, (1965), Dean le dice a la superestrella de Warhol, Paul America: “Eres muy bonita, pero no eres exactamente culta”.
En vísperas del debut de Ngbanzo Dorothyuna obra escrita y dirigida por el polímata que se estrenó en el ICA de Londres para una función especial de una noche a principios de esta semana, nos conectamos para hablar sobre la corrección de la representación crítica de Dean por parte de Hilton Als en Las mujeresla difícil situación de ser brillante pero perezoso, y dejar de lado los chismes. afuera de un libro sobre un chisme legendario.
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DALYA BENOR: Hola Anais, muchas gracias por hablar conmigo sobre el libro y Dorothy Dean. Fue muy agradable leerlo.
ANAÏS NGBANZO: ¿Te gustó el libro?
BENOR: Sí, me encantó. No solo me impresionó Dorothy y su forma de escribir, sino también ella como personaje y su gran resonancia en la sociedad contemporánea. ¿Cómo empezó todo?
NGBANZO: La primera vez que leí sobre ella fue en Las mujeres (por Hilton Als). Era verano en París y recuerdo haber ido a la librería. Me sorprendió mucho no haber oído hablar de ella antes, porque había leído mucho sobre artistas y personajes de la Factory de Warhol. Me causó una fuerte impresión cuando leí este ensayo. Lancé mi editorial (Éditions 1989) tres años después y estaba investigando qué publicar a continuación. Descubrí que la Universidad de Nueva York tenía el archivo de Dean. Fui a Nueva York para revisarlo. Fue un período muy emotivo para mí. Estaba lanzando un documental cinematográfico sobre otro artista, Julius Eastman, y revisar el archivo durante ese mismo tiempo fue bastante intenso. Pero después de dos días revisando las cajas, supe que estaba haciendo algo bien al publicar este libro.
BENOR: ¿Hubo alguna historia sobre ella con la que te identificaste?
NGBANZO: Creo que lo que más me impactó fue el hecho de que ella era una mujer negra que evolucionaba en una escena experimental. También me intrigó y sorprendió bastante su posición social en Nueva York. Los artistas, poetas y músicos con los que era amiga son gente a la que he escuchado y leído desde muy joven.
BENOR: Leyendo el neoyorquino Me identifiqué mucho con el artículo que escribió Hilton Als y vi que tenía una visión muy moralista del mundo y que era ella quien decidía si le gustaba alguien o no. Creo que ambos tenemos esa sensibilidad.
NGBANZO: Exactamente. Es algo con lo que me siento identificado.
BENOR: ¿Sabes cómo conoció a Andy Warhol y consolidó su lugar en la escena Factory?
NGBANZO: Ojalá, pero esta parte no está clara.
BENOR: Hace un tiempo, creo que te pregunté cómo decidiste qué incluir en el libro y dijiste que elegiste materiales que no eran demasiado personales para Dorothy. eran ¿Y por qué no los pusiste allí?
NGBANZO: No incluí la correspondencia con Lou Reed, porque me pareció demasiado personal. Además, no quería que el libro fuera demasiado chismoso y muchas cartas eran principalmente chismes, así que no las incluí. Tampoco incluí la correspondencia con su madre. Cada vez que tomaba una decisión en términos de edición, me preguntaba: “¿Es algo que le haría feliz?”.
BENOR: Creo que hiciste un buen trabajo al retratarla bajo una luz neutral.
NGBANZO: Gracias. Para mí, eso fue lo más importante a la hora de trabajar en este libro. No quería tomar partido por nadie. Solo quería presentarla a ella y su obra.
BENOR: Volviendo a Warhol y los miembros de la Factory, ¿puedes describir cómo era su relación con algunos de los otros personajes que estaban presentes?
NGBANZO: Es difícil decirlo porque sólo he estado en contacto con una artista de esa época, la poeta Bibbe Hansen, y la conoció bastante tarde en su vida. No pudo compartir mucho porque conocía a Dorothy desde hacía poco tiempo.
BENOR: Tenía defectos, pero también era increíblemente brillante, increíblemente inteligente y talentosa. Y decidió rechazar todo eso y ser parte del centro de Nueva York y de la escena underground. ¿Sabes algo sobre su época como portera en Max’s Kansas City?
NGBANZO: Supongo que para ella era simplemente un “trabajo por dinero” en un período difícil de su vida, económicamente. Existe una entrevista de la mujer que la contrató para este trabajo. Puedo leerte la cita sobre Dorothy. Es bastante divertida. Entonces (la entrevistadora) preguntó: “Entiendo que usted fue la persona que contrató a Dorothy Dean para trabajar en la puerta de Max’s. ¿Cómo sucedió eso?” y (Abigail Rosen) dijo: “Entonces, le dije a mis increíblemente elegantes amigos gays Michael Maslansky y Frank Macfie que necesitaba un asistente. Se lo dijeron a alguien y alguien más se lo dijo a alguien más y lo siguiente que supe fue que Mickey estaba arrastrándose a mis pies agradeciéndome por Dorothy Dean. Nunca había conocido a la mujer. Había escuchado que era una maricón alcohólica, malvada y cáustica. Nada podría haber estado más lejos de la verdad. Cuando finalmente nos conocimos, ella realmente fue cálida conmigo. Lo importante de Dorothy y de mucha gente como ella es que quieren hacerse notar a toda costa. Por eso decía cosas escandalosas, deslumbrantes, escatológicas y sexys, no porque las quisiera, sino porque quería que la recordaran y la tomaran en cuenta. Quería asegurarse de que la gente no pensara que era una persona común y corriente. Ser común y corriente era el pecado capital en aquellos días”.
BENOR: Me encanta. Ahora que has publicado el libro, espero que cobre vida en la conciencia colectiva como una de las figuras culturales más importantes de los años sesenta. ¿Qué esperas que los lectores aprendan de ella y de su legado?
NGBANZO: Creo que Dorothy Dean es importante en términos de representación visual, especialmente en esa época y escena.
BENOR: ¿Deberíamos hablar de la obra?
NGBANZO: Como director, mi primera idea fue hacer una película, pero no hay suficiente material. El teatro siempre fue algo que me interesó. Por ahora, la obra será una única representación en el ICA (el Instituto de Arte Contemporáneo). He aprendido mucho al montar esta obra y el reparto es genial. Ha sido una experiencia hermosa.
BENOR: ¿Cómo imaginaste que las letras se integrarían en el guión?
NGBANZO: Es una obra de dos actos. El primer acto se desarrolla en Londres y, básicamente, se trata de dos amigos que se encuentran en un café. Uno de ellos está leyendo ¿Quién eres tú Dorothy Dean? El otro se siente intrigado por el libro y comienzan a hablar sobre la vida de Dean. El segundo acto presenta la correspondencia con Edie Sedgwick, René Ricard y Lisa Robinson.
BENOR: Eso suena increíble.
NGBANZO: ¡No puedo esperar!
