Estamos muy entusiasmados con la primera colección de alta costura de Balenciaga de Demna Gvasalia, la primera de la legendaria casa de moda parisina en 50 años. Nos encantó el espectáculo mudo, el normcore, las bisutería y esa novia. Demna nos dio la opulencia adecuada para soñar ahora. Así que conseguimos que el experto en alta costura André Leon Talley hablara con él sobre el momento y que la brillante Iman modelara algunas de nuestras piezas favoritas de la colección.
———
ANDRÉ LEON TALLEY: Demna, ¿cómo estás?
DEMNA GVASALIA: Estoy bien. ¿Cómo estás?
LEON TALLEY: Estoy muy bien. Y quiero decir, en primer lugar, que es un honor hablar con usted.
GVASALIA: Cuando escuché que la entrevista era contigo, pensé: “Dios mío, ese es mi sueño hecho realidad”, porque nunca te había conocido, pero eres una de las primeras personas con las que me he asociado. con la moda.
LEÓN TALLEY: Gracias. Cuando me preguntaron, pensé: “Sí”. Sé quién eres y sé lo que hiciste con Vetements, pero con esta primera colección de alta costura para Balenciaga, has redefinido el concepto de alta costura en el siglo XXI. Lo has llevado al siglo XXII. Me recordó un desfile que ayudé a John Galliano a hacer en marzo de 1994 y cambió totalmente la moda. Lo que me encanta es cómo haces el casting. Es brillante. Estás eligiendo gente real, ¿no?
GVASALIA: Sí. Elijo gente real. Tienen muchas personalidades y algunos de ellos son todo un personaje. Eligen lo que quieren ponerse. Y también es muy Balenciaga. Solía tener lo que la gente llamaría “modelos feos”.
LEON TALLEY: Sí, pero eran elegantes.
GVASALIA: Eran súper elegantes y él los hacía elegantes con su ropa. La gente se transformaba cuando se ponía esos vestidos. Tiene sentido buscar una belleza poco convencional en Balenciaga.
LEON TALLEY: Esos modelos masculinos que abrieron tu desfile son tan probables en su propia belleza natural, y luego los transformas con estos cortes severos, cortes de volumen de gran tamaño, cortes de precisión. Y me encanta que la chica que lleva el tacón de la bota, el zapato con punta puntiaguda, el hombre también los tiene. Es la fluidez la que responde al mundo de hoy. Es una elegancia rota.
GVASALIA: Al principio estaba muy celosa de trabajar en la colección, porque sentía que yo también quería usarla. Quiero poder experimentar el uso de una chaqueta de alta costura. Pensé: necesito hacer alta costura para hombres o no importa el género. No tiene sentido en 2021 crear un género para la alta costura. Pero pensé que si le doy alta costura a un hombre en Balenciaga, quiero hacerlo sufrir un poco.
LEON TALLEY: Y uno debería sufrir un poco por el estilo y la moda.
GVASALIA: Uno de los abrigos acolchados grandes que tenía en la alineación se inspiró en uno de los looks que usaste, el abrigo acolchado rojo. Era una de las imágenes en mi panel de estado de ánimo. Literalmente, estuviste en mi tablero de inspiración con este abrigo porque pensé que era muy Balenciaga. Fue icónico.
LEÓN TALLEY: Oh, gracias. Ese era un abrigo acolchado de Norma Kamali. Ella estaría encantada. Ese es mi abrigo favorito. Lo uso todos los días cuando hace frío, en la iglesia, en todas partes.
GVASALIA: Oh, vaya, eso me encanta. Cristóbal Balenciaga tenía mucho que ver con la comodidad y, cuando vi esta imagen, pensé: “Es muy de alta costura, pero apuesto a que es súper acogedor”.
LEON TALLEY: Es como una bata de baño para la calle. Pero volvamos a ti, Demna. Fuiste a la escuela a estudiar economía, ¿no?
GVASALIA: Tengo una licenciatura en comercio económico internacional porque mi padre quería que fuera un hombre de negocios.
LEON TALLEY: ¿Cómo se siente tu padre ahora que estás en Balenciaga?
GVASALIA: Diez años después, finalmente acepta que el diseñador de moda es un trabajo, y no sólo un trabajo para chicas ricas, sino un trabajo en el que puedes pagar tus cuentas y hacer felices a otras personas. Siempre quise hacer moda. Crecí en la Unión Soviética; Nunca en mi vida había visto una revista de moda. En 1991, tras la caída de la Unión Soviética, recibimos copias de Moda y las revistas de moda occidentales. Así empecé a descubrir la moda, ese país de los sueños que no sabía que existía. Por eso eres un ícono para mí.
LEON TALLEY: Estaba destinado a ser. Miré la colección y fue creciendo, siguió subiendo más y más hasta llegar a ese vestido largo rosa en este fabuloso modelo negro. Este vestido de noche tenía un corte tan serio, tan Balenciaga, y luego su peinado lo hizo tan moderno.
GVASALIA: Así llegó ella. Le pusimos este vestido y todos se quedaron en silencio. Nadie podía decir una palabra porque era muy fuerte. Este fue un momento Balenciaga.
LEON TALLEY: ¿Y sabes qué más me encantó? El chico con un suéter dorado y jeans.
GVASALIA: El suéter está hecho con una pequeña cadena plateada tejida a mano, y los jeans están tejidos a mano por señoras mayores de Osaka. Están utilizando la vieja maquinaria de jeans de vaquero de Estados Unidos que compraron los japoneses. Hay una historia en la colección de alta costura, por eso tenía muchas ganas de hacerlo, porque ya no podemos hacerlo en el prêt-à-porter.
LEON TALLEY: Elegiste el momento adecuado. Me encantó toda la historia. Retrocedes para llegar al hoy. Creo que el señor Balenciaga estaría orgulloso de usted. Tienes un punto de vista especial. Todo está perfectamente diseñado para ser único, hermoso y lujoso.
GVASALIA: Balenciaga es una de esas casas donde tienes zapatos grandes que llenar en términos de alta costura. Al principio tenía mucho miedo. Por eso no lo toqué durante cinco años. Pero hace dos años, sentí que me estaba sintiendo demasiado cómoda en mi viaje de prêt-à-porter y necesitaba salir de mi zona de confort. Quería ser creativo. En el momento en que estoy en mi zona de confort entro en pánico. Necesito seguir adelante, hacer otras cosas. Entonces pensé: “¿Qué hago a continuación?” La alta costura fue la respuesta. Y me hizo volver a enamorarme de la moda. Ahora disfruto haciendo prêt-à-porter de nuevo, como cuando comencé.
LEON TALLEY: Fue una fiesta de belleza, exactamente lo que la gente sueña que sea la alta costura. Y luego está toda la idea de género fluido y singularidad.
GVASALIA: Siento que mi desafío y responsabilidad como diseñadora hoy es cuestionar qué es la belleza. ¿Por qué seguimos las reglas de hace 50 años? No crecí en Versalles. Soy un refugiado. Necesitaba buscar la belleza en todo. Cristóbal hizo eso cuando todo el mundo hacía siluetas entalladas e hizo lo que llamaron una “bolsa de patatas”. Lo más mínimo. Fue el padre del minimalismo en algunos aspectos. Leí un artículo en una edición de Vogue francesa de los años 1960, y lo ridiculizaron y dijeron que era feo, y de repente me sentí tan bien, porque me di cuenta de que cuando quieres hacer algo como esto, siempre tienes que sufrir, no siendo entendido de inmediato. Yo también pasé por eso y me dio esperanza.
LEON TALLEY: Era en gran medida un hombre que vivía según sus propias reglas. La gente respondía a su ropa porque era tranquila y tenía un tono perfecto. Por eso estaba tan silencioso cuando solía tener modelos caminando sin música. Hay imágenes de shows de Balenciaga donde son dos horas y sin música.
GVASALIA: Mi desfile de alta costura fue en completo silencio y soy conocido por mis desfiles con música muy alta. Pero cuando estaba trabajando en esto, pensé: “Quiero un minuto de silencio”, para honrar la herencia de Cristóbal Balenciaga, pero también para darle a todo el mundo de la moda un momento de silencio. Cállate un segundo y mírate al espejo y conoce en qué se está poniendo la moda.
LEON TALLEY: Sí, absolutamente.
GVASALIA: Tuvimos algunos clientes masculinos que vinieron al salón después del desfile de alta costura para probarse cosas y también pidieron algunas prendas para mujeres. ¿Quién soy yo para decidir qué visten los hombres o las mujeres? Sólo ofrezco esta ropa y la gente elige lo que quiere.
LEON TALLEY: Bueno, estás muy por delante de la curva. ¿Vas a hacer una segunda colección?
GVASALIA: Absolutamente. Solo una vez al año en el segundo trimestre, porque no quiero estresarme. Así será en julio, en París, en el mismo domicilio histórico donde Cristóbal llegaría a crear este patrimonio. Realmente espero que puedas verlo en la vida real, porque es una emoción muy diferente.
LEON TALLEY: Lo veré algún día. ¿Vas alguna vez al archivo de Cristóbal?
GVASALIA: Paso mucho tiempo allí. Intento entender su mentalidad de sastre, de modisto. Cómo pensaba sobre el espacio entre el cuerpo y la tela. Era un genio en eso. Es difícil hacer algo más inteligente que lo que él hizo. Cuando entro a sus archivos es como si fuera a la escuela. Miro patrones y prototipos, y trato de entender cómo era él como modisto. Luego vuelvo e intento olvidar todo lo que aprendí porque no quiero que sea un homenaje. Lo absorbo como una esponja y se vuelve parte de mí, y luego trato de difundir mi propia visión, teniendo ese filtro. Tengo su retrato en mi oficina, así que a veces lo miro.
LEON TALLEY: Nunca sonríe.
GVASALIA: Pero es bueno porque me hace pensar dos veces. ¿Es eso algo que él aprobaría?
LEON TALLEY: Me encanta el zapato bota tanto para niña como para niño. ¿De dónde vinieron?
GVASALIA: Tomé un zapato de noche típico de hombre que usarías con un esmoquin y luego le agregué un tacón de 11 centímetros. Hice el tacón bastante grueso porque no quería que los chicos se quejaran de que no es lo suficientemente estable. La primera semana de encierro compré unos tacones online porque quería entender por qué las mujeres siempre se quejan de los tacones altos, y lo entendí. Casi me rompo el tobillo dos veces. Pero tienes esa actitud. Me sentí tan increíble. Bueno, soy un chico gay al que le encanta usar tacones. Pero luego quería ver qué pasa cuando se lo pongo a estos otros tipos. A todos los gays les encantó. Caminaban mejor que las niñas con ellos.
LEON TALLEY: Por supuesto que les encantó.
GVASALIA: Pero luego los chicos heterosexuales dijeron: “Voy a intentarlo”, pero se volvieron aún más machistas.
LEON TALLEY: Más macho, más heterosexual, más marimacho.
GVASALIA: Sí, más butch, porque necesitaban compensar este tacón de 11 centímetros con butchness. Y me di cuenta del efecto psicológico que pueden tener 11 centímetros en un chico. Éste es el poder de la ropa, de los zapatos.
LEON TALLEY: Es el poder de la moda.
GVASALIA: Es el poder de la moda. Quería presionar esos botones. También fue simbólico. ¿Por qué los niños tienen que vestir de azul y las niñas de rosa? Incluso si no lo cambiamos de la noche a la mañana, tenemos que hablar de ello y yo quería hacerlo a través de la alta costura.
LEON TALLEY: Cuando eras joven, ¿cuál era tu prenda favorita?
GVASALIA: Este pequeño abrigo rojo que les pedí a mis padres que me compraran, que en realidad era para una niña. No querían comprármelo, así que hice un gran escándalo en la tienda y finalmente lo compraron. No quería usarlo, sino mirarlo, porque lo encontraba tan hermoso que solo necesitaba tenerlo. Fue como una obra de arte para mí. Ese fue mi primer recuerdo del apego a la ropa. Luego mis padres lo hicieron desaparecer porque tenían miedo de que lo usara y me hiciera gay, lo cual sucedió de todos modos. Pero el pequeño abrigo rojo que parecía un abrigo de muñeca, muy Balenciaga en algunos aspectos.
LEON TALLEY: ¿Alguna vez vienes a Nueva York?
GVASALIA: Venía a menudo antes del COVID, pero ahora es muy complicado. De hecho, tengo que ir la semana que viene a la Met Gala.
LEON TALLEY: ¿Qué llevas puesto? Tienes que llevar algo brillante.
GVASALIA: Voy en pantalones deportivos. El tema es americano y ¿qué es más americano que los pantalones deportivos? No estoy seguro de que me dejen entrar, pero lo voy a intentar.
———
Fundición: Calvin Wilson en Establecimiento
Clavos: Eri Ishizu
Escenografía: Eric Mestman en Bryant Artistas
Asistentes de escenografía: Abe Santana y Miles Chick
Pasante de escenografía: Caroline Cramer
Cabello: Hos Hounkpatin usando Cuidado del cabello K18 en El grupo de la pared
Constituir: Keita Moore (kilprity) usando Cosméticos Iman, Belleza Armani, Cosméticos Raine Coloreados
Técnico de iluminación: Siggy Bodolai
Productor ejecutivo: Mai Fujiwara en Gato montés
Producción: Eliza Hoyland y chelsea williams en Gato montés
Asistente de fotografía: Grayson Vaughn
Asistentes de moda: Nia Shambourger
Sastre: María Del Greco en Estudio Lars Nord
Asistente de producción: Marco Macdonald
