Michael Myers sería cualquier otro psicópata enmascarado sin el tema asesino de piano y sintetizador que ha acompañado todos sus asesinatos en masa desde su primera aparición en el original. Víspera de Todos los Santos. En 1978, el director John Carpenter compuso la música él mismo, no por la necesidad de un control creativo total, sino como una táctica de reducción de costos para lo que era una película de terror de muy bajo presupuesto. La música, en particular “Halloween Theme”, se volvió tan identificable como la máscara blanca de William Shatner, y Carpenter pasó a componer la mayoría de sus propias películas con bandas sonoras repletas de sintetizadores. Mientras tanto, el Víspera de Todos los Santos La franquicia se entregó a varios cineastas diferentes, cada uno de los cuales utilizó una versión de la partitura sin la participación de Carpenter. Pero cuando David Gordon Green fue elegido para coescribir y dirigir una nueva Víspera de Todos los Santos trilogía, Carpenter, junto con su hijo Cody y su ahijado Dave Davies, fueron contratados para actualizar la banda sonora. Los tres, que habían colaborado en el disco instrumental. Temas perdidos y Temas perdidos IIentregó sonidos más producidos y más severos, tan implacables como el propio Myers. Antes de la segunda entrega de la trilogía, Muertes de Halloweenllega a los cines y a Peacock este viernes, David Gordon Green habló por teléfono con Carpenter para hablar sobre cómo hacer música para ser asesinado.
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DAVID GORDON GREEN: ¿Cómo estás, John?
JOHN CARPENTER: Estoy bien, hombre. ¿Cómo estás?
VERDE: Estoy aguantando.
CARPINTERO: ¿Dónde estás ahora?
VERDE: Estoy en casa en Charleston, Carolina del Sur.
CARPINTERO: ¿Cuál es la historia ahí? ¿Es hora de COVID?
VERDE: Ha sido un lugar bastante agradable para estar durante el último año y medio, considerando todo. No es demasiado dramático, pero es una realidad suficiente para que la gente baje un poco el ritmo y sea un poco más cautelosa en la vida, lo cual no es nada de lo que pueda quejarme.
CARPENTER: Eso es genial, viniendo de la estrella del Festival de Cine de Venecia.
VERDE: Nos lo pasamos bien allí. Fue divertido cambiar un poco de escenario y ver cómo funciona el otro lado del mundo. Y lanzar la película ante una audiencia de fans y gente agradecida fue elegante e inesperado.
CARPENTER: Entonces, ¿de qué se supone que debemos hablar aquí?
VERDE: Tengo varias preguntas que he anotado y cualquier cosa que no quieras responder, di: “Siguiente pregunta”.
CARPINTERO: Eso suena bien.
VERDE: John Carpenter, ¿cómo ha sido volver a la Víspera de Todos los Santos franquicia como compositor?
CARPINTERO: Oh, vaya. Me lo he pasado muy bien y he tenido un gran director con quien trabajar, que me guía hacia lo que necesitamos para la película. Pero la película es muy divertida y buena. Y mi hijo Cody, Daniel Davies, mi ahijado, y yo componemos esta música. Y nos lo estamos pasando genial.
VERDE: Me encanta. Obviamente, el Víspera de Todos los Santos El tema en sí es muy reconocible. ¿Cómo se construye eso para las secuelas manteniendo la esencia del tema?
CARPENTER: Probamos diferentes sonidos y diferentes enfoques, pero lo básico sigue siendo el mismo. Sigue siendo el mismo viejo tema; De hecho, tomamos todos los temas de la película original y los restauramos, los actualizamos y repensamos algunos de ellos. Y parece funcionar bastante bien. Esa no es una respuesta.
VERDE: No, me encanta.
CARPINTERO: Eso es una tontería. No sé. Simplemente se nos ocurren nuevas ideas.
GREEN: ¿Cuál es tu proceso a la hora de componer películas? ¿Tus ideas comienzan cuando lees el guión o cuando ves cortes de la película?
CARPENTER: Tenemos la película después de tu montaje, que está muy cerca del montaje final. Lo colocamos en la pantalla y luego comenzamos a reproducir música, directamente desde el logotipo. Y parece funcionar bastante bien. Nos basamos en lo que acabamos de hacer. Todo esto es improvisación. No hay nada planeado, excepto tal vez algunos sonidos, pero esa es la alegría de esto: dejar que salga a la luz.
VERDE: ¿Hay algún tropo de la banda sonora de terror que intentes evitar?
CARPINTERO: Es difícil evitarlos por completo, pero ahora podemos activar muchos sonidos en la computadora. Es realmente increíble. Pero ahora nos adentramos en los sonidos orquestales. Hans Zimmer tiene un programa. La orquesta de la BBC tiene un programa. Así que puedes conseguir una flauta, un violín, un violín bajo y, por supuesto, muchos sonidos de sintetizador. Y simplemente encontramos lo mejor de las cosas que nos gustan. Así que es un proceso de descubrimiento y de seguir la película.
GREEN: Acabas de mencionar eso, pero ¿puedes hablar sobre cómo los avances en tecnología han cambiado tu forma de trabajar?
CARPENTER: Cuando marqué el primer Víspera de Todos los SantosTuve tres días, un piano y un programa de sintetizador de válvulas del profesor de sintetizadores de la USC. Y él tuvo que afinar a estos bebés antes de que pudieras tocarlo. Algunas de las cosas que estaba tocando estaban como con un semitono apagado. Fue horrible, pero lo superamos. Y en tres días no tenía forma de ver la película; Sólo tuve que crear cinco o seis temas que pudiera incluir en cualquier lugar donde los necesitara. Pero hoy en día, no sólo podemos ver la película mientras componemos, sino que también podemos invocar sonidos. Y simplemente no teníamos ninguna idea de que existiera. Además, podemos crear nuestros propios sonidos. Podemos tomar guitarras y distorsionarlas y tomar sonidos normales, como efectos de sonido, y trabajar con ellos. Es realmente un mundo completamente nuevo y me encanta.
GREEN: Te mencioné una vez que mis vecinos que fueron a la escuela secundaria contigo me presentaron tus películas. Estaban en un programa de música contigo en la escuela secundaria y me dijeron que comenzaste a componer partituras para tus películas como medida de reducción de costos. ¿Es eso cierto?
CARPINTERO: Sí. Como estudiante, no tienes dinero. Te dan una película para filmar y tienes que hacer una película. La mayoría de las películas estudiantiles son horribles, incluida la mía. Pero finalmente empezamos a ponerles música. Y ahí estaba yo, intentando hacer mi propia música. Ahí empezó todo. Al principio fue en defensa propia y luego de un tiempo se convirtió en una voz creativa en la película.
VERDE: Eso es genial. Pero algunas de las partituras de tus películas las hiciste y otras veces no. ¿Cómo lo decidiste? ¿Hubo alguna inspiración o simplemente si eras apropiado para el contenido o no?
CARPINTERO: Bueno, en La cosani siquiera me querían. Esto fue al principio de mi carrera, así que realmente no me había probado a mí mismo. Conseguimos a Ennio Morricone, que era uno de los gigantes del goleo, así que no tuve ningún problema con eso. Y luego, no quise hacer la partitura para hombre estrellaasí que tenemos a Jack Nitzsche, que también es uno de los gigantes. Pero la decisión fue: ¿Puedo hacer todo lo necesario para dirigir y terminar la película y luego la música al mismo tiempo? Lo cual se ha vuelto cada vez más difícil a medida que me hago mayor. Es difícil dirigir, David. ¿Eres consciente de esto?
VERDE: Es un dolor de cabeza, ¿no? ¿Hay algún género musical que influyó en ti al adentrarte en el género de terror, o tal vez canciones que destacaron para ti como clásicos o inspiración para tu pasión por el terror?
CARPENTER: Bueno, las películas de terror clásicas y sus bandas sonoras siempre me han impresionado. Pero la única película que puso en marcha mi carrera la vi cuando tenía ocho años. Fue Planeta prohibido.
VERDE: Bien.
CARPINTERO: Planeta prohibido es una epopeya espacial, en pantalla ancha y en color, y tenía una partitura totalmente electrónica de Louis y Bebe Barron, y me quedé boquiabierto cuando tenía ocho años. No podía creer lo que estaba escuchando. En aquel entonces ni siquiera había sintetizadores. En aquel entonces ni siquiera había computadoras. Usaron todo tipo de formas extrañas de crear el sonido. Y el puntaje es trascendente.
VERDE: Eso suena fantástico. ¿Qué consejo le darías a alguien que quiera emprender un camino artístico similar al que tú has tomado?
CARPENTER: Supongo que depende de cuál sea ese camino, pero les daría el mismo consejo. tienes que tener pasión por ello y tienes que querer crear cosas. Tiene que ser un impulso dentro de ti. ¿Cómo responderías a eso?
VERDE: Yo diría lo mismo. Creo que si te despiertas con esa energía de la mañana de Navidad y buscas abrir esos regalos de ideas que tienes filtrándose, o crear algo, o colaborar, o escupir ideas, todas esas cosas. Para mí, eso es literalmente mejor que una taza de café.
CARPINTERO: Vaya. Eso ya dice algo. Juan Carpintero: David, tengo una pregunta para ti. La última vez que estuvimos juntos en una llamada de Skype sobre la película, apareció tu hijo y te dijo que no le dejarías ver. Muertes de Halloween. ¿Ya le has dejado verlo?
VERDE: Tiene 10 años. No puede verlo hasta que tenga al menos 30 años.
CARPENTER: Eso es inteligente, porque no es para débiles, amigo mío. No es para débiles.
