Ludwig, como compositor de cine, ¿cómo experimentas con el sonido?
Mis puertas están completamente abiertas. Siempre trato de experimentar y combinar diferentes instrumentos que no has escuchado juntos antes, diferentes estilos de música que no has escuchado antes y diferentes estilos de producción; por ejemplo, tomas algo realmente antiguo y orgánico como una flauta, pero luego lo pasas por un elemento de producción moderno, creando algunos efectos que no has escuchado antes, casi como si tuvieras una combinación del viejo mundo y el nuevo mundo.
Hiciste eso por pantera negraEs el tema de Killmonger, ¿verdad? Aparentemente usaste un ritmo trap sobre una flauta fula senegalesa.
Sí, y eso es lo que me encanta de las bandas sonoras y la música de películas, porque experimentas para encontrar nuevas formas y puedes tener experiencias completamente diferentes. pantera negra Fue un viaje para mí. tuve que físicamente ir a lugares en los que nunca había estado antes, como Senegal, para investigar la música y los instrumentos tradicionales africanos, conocer gente y descubrir instrumentistas que nunca había conocido antes, como Baaba Maal. Y luego también hay más un viaje mental.
¿Qué quieres decir?
Bueno, con El mandaloriano por ejemplo, el guerra de las galaxias programa realizado por Jon Favreau, tuve que indagar en mis propios recuerdos de la infancia sobre lo que Star Wars significaba para mí; tuve que revisar mis pensamientos y sentimientos internos sobre cómo me sentí cuando vi guerra de las galaxias por primera vez, porque esas son las cosas que quiero intentar y hacer que los niños sientan con mi música ahora.
¿Se sintió presionado a estar a la altura de la icónica partitura de John Williams?
Absolutamente, porque creo que para la mayoría de los compositores de cine, guerra de las galaxias es el Santo Grial de la música de cine. ¡Esa es la música de cine más famosa de todos los tiempos! Sabía que la única manera de escribir esta música era escribir algo completamente diferente del original, pero aún así captar el alma y honrar el legado de lo que guerra de las galaxias la música es.
¿Cómo hiciste eso?
Después de leer el guión, compré un juego de flautas dulces diferentes: soprano, alto, tenor y bajo, ¡y luego me encerré en el estudio durante un mes! El sonido de la flauta me resulta muy interesante. Puede sonar muy meditativo e hipnótico y había algo en eso que me resonó con los personajes del programa. No tenía computadoras y solo tocaba estas flautas, un piano, batería, guitarra y bajo y un par de sintetizadores y luego, cuando ya tenía un tema de los sonidos, los manipulé a través de una computadora. , y agregó ese aspecto tecnológico de la música.
¿Entonces empiezas con la composición más emotiva y perfeccionas el sonido en el ordenador?
Siento que cuando escribo música todo es emocional. Supongo que lo que intentaba hacer al apagar las computadoras era desactivar la forma lógica de escribir música, lo cual sucede mucho cuando estás frente a la computadora y cuando escribes. música en la computadora. Lo que pasa es que empiezas a pensar en términos lógicos y ves la música en un secuenciador frente a ti: ¡como unos y ceros! Ves la música presentada de una manera que no es realmente natural.
Nils Frahm dice que prefiere el sonido inesperado de la música instrumental a los sonidos más consistentes y uniformes creados con complementos digitales.
Bien. Cuando simplemente toco música, los instrumentos me llevan a un viaje emocional diferente. Estoy empezando con la flauta dulce, y si toco esto en la flauta dulce tengo una respuesta emocional de ir al piano y tocar algo diferente, y eso me lleva a tocar algo en la batería, y así sucesivamente. Estoy construyendo un rompecabezas simplemente capturando un instrumento y teniendo una conexión orgánica con mis dedos y mi cuerpo a través de mi música.
Una vez dijiste que en las películas actuales no se puede reproducir una sola canción durante una escena completa de cinco minutos porque la gente simplemente no tiene ese tipo de paciencia.
Sí, e imagina que algo como El mandaloriano se compone de ocho episodios: ¡es como escribir cuatro largometrajes! (Risas) Pero encontrar este equilibrio no ocurre sólo cuando escribes música para películas, sino que también ocurre en la vida. Saber cuándo hacer una pausa es esencial, porque la mayoría de las veces, las pausas y los silencios tienen el mayor efecto. Es el momento más dramático. Cuanto mejor entiendas esto, mejor llegará tu mensaje y lo mismo ocurre con la música.
¿Entonces eres capaz de hacer esa pausa esencial incluso cuando estás inmerso en el proceso de escribir una partitura?
Bueno, esto es algo que creo que se aplica a todos los artistas: Cuando voy a trabajar al estudio, sin importar si escribo música, produzco un álbum o escribo la banda sonora de una película, simplemente te sumerges en este otro mundo y te obsesionas. ¡La mayoría de los artistas son extremistas! Te cierras y se convierte en este mundo. Especialmente cuando estás trabajando en una película, ya tienes un elemento visual frente a ti. todo el tiempoeso queda grabado en tus ojos.
¿Es importante para ti que la música pueda contar una historia por sí sola o ambas siempre van de la mano?
Si estás escuchando el pantera negra partitura y la reproduces de principio a fin, sabrás exactamente dónde te encuentras en la película y en la historia. Para mí es inevitable que cada vez que veo una película en el cine preste atención a la música.
Entonces, ¿normalmente te resulta bastante difícil separarte de tu lado analítico cuando ves una película?
Yo sí, a menos que todo esté tan bien hecho que te dejes llevar. Si un compositor de cine hizo un gran trabajo, estás tan atrapado en la experiencia cinematográfica que no te saca de ella. Todavía pienso en Eduardo Manostijeras¿Recuerdas aquella película de Tim Burton hecha con música de Danny Elfman? Recuerdo llorar mientras veía la película por primera vez. La música que era tan hermosa me emocionó mucho; creo que fue principalmente el sonido del coro de niños, realmente tocó un punto sensible en la inocencia del personaje de Edward, que en realidad era solo un niño en su corazón. Esa fue una nueva experiencia y una nueva emoción para mí.