El director creativo Casey Cadwallader completó su trilogía de desfiles virtuales alucinantes con la colección Mugler SS22, ya disponible. Dirigido por Torso Solutions, el extraño video inspirado en TikTok presenta un elenco estelar de modelos que incluye a Megan Thee Stallion, Aweng Chuol, Bella Hadid, Chloe Sevigny y los íconos de los 90 Amber Valletta y Shalom Harlow (alerta de spoiler: ¡se besan! ) A lo largo del cortometraje, la marca rinde homenaje a los extravagantes desfiles del fallecido Manfred Thierry Mugler con referencias de archivo y decorados surrealistas que incluyen autos antiguos y lotes de Hollywood que recuerdan a las calles de Nueva York. Para saber más sobre la sensual colección, hablamos con Cadwallader sobre levantamientos de glúteos, clones y absurdos cuidadosamente planificados.
———
CASEY CADWALLADER: Hola Taylore.
TAYLORE SCARABELLI: Hola Casey. Encantado de conocerlo. ¿Dónde estás?
CADWALLADER: Estoy en París.
SCARABELLI: Fabuloso. Me encantó el vídeo. Realmente coronó la trilogía. No sé si esto es intencional o si solo fui yo, pero pensé: “Todos estos tipos sin culo y monos están dando suspensorio”.
CADWALLADER: (Risas) Definitivamente está en el espíritu de eso. Los jeans siempre han tenido esta correa que va debajo del trasero y que es como un mecanismo de elevación que moldea el cuerpo. Generalmente están hechos de Lycra pero esta vez decidimos reemplazarlo con la herramienta de ilusión. Dejamos la parte de mezclilla debajo del trasero, porque si quieres lucir tu trasero, tienes que levantarlo. Hicimos un par y cuando los vimos en la prueba todos dijeron: “Dios mío, ¿estamos haciendo esto?” Y yo dije: “Sí, lo somos”.
SCARABELLI: Estaba pensando en el viejo Mugler y en cómo las prendas creaban nuevas formas para el cuerpo, mientras que, en la era actual, la gente está creando sus propias formas corporales ideales con procedimientos y cosas así. En tus diseños hay un poco menos de intervención, en realidad se trata de mostrar las siluetas de las personas tal como aparecen.
CADWALLADER: Se trata de trabajar con lo que tienes, y creo que ese es mucho más el espíritu de hoy: estar orgulloso de quién eres y estar orgulloso de cómo tu cuerpo es diferente, qué partes de él son geniales. También me encanta hacer otras siluetas y formas grandes en las personas, pero no todo el mundo puede usarlas tan fácilmente.
SCARABELLI: Totalmente. También me encantó Meg en el cartel luciendo como una estrella en Vendo puesta de sol o algo así.
CADWALLADER: Sí, es gracioso. Encontramos este GIF en Internet de un comediante de los años 90: un hombre, totalmente al azar, y solo se movía su cabello. Pensamos: “Eso es muy extraño. Tenemos que hacer que salte a la limusina y luego congele la imagen, pero mantenga su cabello en movimiento solo por ese momento”. Esa fue una de las cosas más planificadas. Quiero decir, mucho de esto fue planeado, pero eso era algo que tenía que suceder. Esa fue la introducción para ella.
SCARABELLI: Absurdo cuidadosamente planeado.
CADWALLADER: Totalmente, porque hay un marco, y luego está lo que sucede cuando se agrega el rendimiento. A veces no sabes lo que va a salir de alguien.
SCARABELLI: Y esa es la magia de trabajar con Torso, son conocidos por ese tipo de cosas.
CADWALLADER: Son muy inteligentes y sus referencias son muy profundas, interesantes y variadas. Y luego también está la fluidez de lo que va a suceder. Hemos creado esta atmósfera de lo que es estar en el set de rodaje de una película de Mugler. Muchos de estos miembros del elenco no es su primera vez en el rodeo, así que entran y dicen: “Muy bien, hijos de puta, ¿qué me van a hacer esta vez?”. Existe este tipo de valentía atrevida, como, “¿Qué tienes? ¿De qué me vas a hacer saltar esta vez? Todos se apoyan unos a otros. Se ríen y se apoyan mutuamente. En el set tenemos un DJ solo para animar el espíritu y luego todos se gritan unos a otros como: “Vamos. Sí, perra”. Es una energía asombrosa.
SCARABELLI: También tenías un ícono del salón de baile, Barbie Swaee, y el video tiene esa energía de salón de baile. Supongo que estabas reflejando eso mientras lo producías.
CADWALLADER: Sí. Trabajamos con un nuevo coreógrafo, Traci (Young-Byron), su nombre en Instagram es @supa_blackgirl y hace todas estas marchas dramáticas e increíbles. Pensamos: “Queremos que las modelos se muevan así. Sería tan fabuloso”. En la transición en la que Aweng se inclina hacia atrás y atraviesa la puerta, ese es un movimiento característico de Traci. Es una de mis partes favoritas de la película.
SCARABELLI: Es tan bueno. Y luego está la caída mortal de Barbie Swaee.
CADWALLADER: Eso también fue bastante planeado de antemano. Pensamos: “Vamos a tener a Barbie usando el mismo atuendo que Chloe Sevigny, y Chloe Sevigny va a hacer un death drop. Ja, ja, ja”. Y Chloe dijo: “¿Qué?”
SCARABELLI: Ella dijo: “¿Qué es eso?”
CADWALLADER: Estaba deprimida, pero dijo: “Están jodidamente locos”.
SCARABELLI: Esas transiciones fueron interesantes en el contexto del revuelo de la marca en este momento. El año pasado, tus monos se volvieron totalmente virales. Todas las estrellas del pop relevantes los usaban, hasta el punto de que la gente decía: “Dios mío, es demasiado”. Pero en cierto modo, ahora es la moda. Todo el mundo ama lo mismo. Sé que el comunicado de prensa decía algo sobre el mundo de los clones y la celebración de la individualidad, pero para mí, el programa celebraba el mundo de los clones porque todos lucen iguales.
CADWALLADER: Hay verdad en ambas partes. Quiero decir, todo el asunto de los monos, sí, me molestan mucho, pero al mismo tiempo, la gente los ama. Todo el mundo dice: “Oh, aquí va de nuevo con otro mono”. Y yo dije: “Ahora es solo un tipo de ropa”. Hay vestidos, pantalones, blusas y catsuits. yo estaba mirando RuPaul’s Drag Race All Starsy cada una de esas chicas está haciendo sus actuaciones en trajes de gato.
SCARABELLI: Bueno, eso es lo que siempre han usado las estrellas del pop.
CADWALLADER: Sí, pero la gente me culpa por su existencia. Al mismo tiempo, es genial, porque puedes moverte y tus acciones no se ven obstaculizadas, y si las haces bien, moldean tu cuerpo y te ves bien, puedes bailar y cantar. Es asombroso.
SCARABELLI: ¿Pero tienes alguna idea sobre el estilo algorítmico? ¿Te gusta que todos se vistan de manera similar? ¿O eres proindividualidad?
CADWALLADER: No, definitivamente quiero que todos sean individuos. Creo que lo que te hace un individuo eres tú. Es la forma en que hablas, es la forma en que actúas, es la forma en que te comunicas, es lo que le das al mundo. No es sólo lo que te pones. Creo que todos deberían usar cosas diferentes tanto como sea posible, pero lo que pasa con un body es que muestra tus diferencias: el cuerpo de cada persona es diferente.
SCARABELLI: Correcto. Pero supongo que el video me hizo sentir como: “Oh, las chicas querrán ser parte de ese equipo”.
CADWALLADER: La parte clonada del programa se basó en la idea de tener este mundo realmente desordenado donde, de repente, toda la ropa de lycra aparece en todos los colores diferentes, y luego tenemos estas pelucas locas. Simplemente se siente como un momento extraño y retorcido del anime, y luego salimos de él. Pero fue muy divertido filmar, intentar que todos hicieran lo mismo.
SCARABELLI: ¿Hubo algo que estabas mirando o pensando cuando diseñabas la colección que la inspiró?
CADWALLADER: Tiendo a mirar cosas que no tienen mucho que ver con la ropa. Siempre estoy mirando nuestros propios archivos. Al igual que la escena del homenaje al final, mostré la pieza a la que hacía referencia para la nueva estructura del arnés de plexiglás. Realmente se trataba de esta idea de perseguir la ilusión llevándola al máximo. Como ese traje que Bella llevaba y que tenía esta pequeña media estrella que apenas cubría el pecho y una pequeña tanga. Era como esta carrera para hacer lo mínimo y aún así mantenerlo muy sinuoso y con un aspecto Mugler al mismo tiempo. Intentamos ser un poco más coloridos y un poco más divertidos en ciertos aspectos, pero lo mantuvimos bastante elegante.
SCARABELLI: Hablando del archivo, ¿cómo te sientes trabajando siguiendo los pasos de Manfred en una era en la que todo el mundo está tan obsesionado con la moda de archivo? ¿Sientes mucha presión para traer referentes?
CADWALLADER: Siempre me ha entusiasmado traer referencias y hacerlo a mi manera. Lo he hecho desde la primera temporada. No los copio, pero extraigo elementos de ellos como detalles de construcción o diferentes aspectos del ajuste. Pero no quería burlarme de él y no quería sentir que no venía de mí. Tengo que darme esa libertad, porque esa es la libertad con la que él creó esas cosas. Yo lo hago, él lo hizo. Pero me encanta que lo celebraran tanto antes de fallecer. Para mí, lo más mágico fue que pudo ver una exposición de su obra abierta en París. Tuvimos una gran fiesta. Teníamos a todos los niños del nuevo Mugler y a toda su gente bailando juntos. Se sintió tan especial. Siempre quise mostrarle cuánto apreciamos lo que hizo y lo maravilloso que fue. Gracias a Dios tuvimos la oportunidad de hacer eso.
SCARABELLI: Eso es hermoso. Entonces, ¿qué sigue? ¿Estás pensando en volver a las pasarelas?
CADWALLADER: Esa es la pregunta de todos y tengo seis meses más para resolverla. Lo descubrirás pronto, después que yo lo haga. Pero quiero decir, quiero mezclarlo. No volveré a lo de siempre. Es muy divertido ser travieso y hacer lo que quieras.
