Espejito, espejito en el techo: ¿quién es la más bella fuera de Nueva Zelanda? Ciertamente no Estados Unidos, que actualmente, en su segunda ola, está experimentando un aumento de casos de coronavirus a medida que bajan las temperaturas y los ciudadanos socialmente hambrientos se cansan. Sin embargo, en esta era actual de pantalones deportivos, la nueva exposición del Costume Institute en el Museo Metropolitano de Arte (el sitio legendario de muchas Gala del Met en el pasado, de largos trenes y colas más largas) demuestra que todavía somos contendientes por el puesto más consciente de la moda. Si bien los temas anteriores del Costume Institute han explorado culturas, diseñadores y movimientos intelectuales específicos, el de este año es un concepto desconcertante y, además, muy amplio. About Time: moda y duraciónque marca el 150 aniversario del museo, explora el Padre Tiempo en su sentido más literal (un peso gigante que se balancea hacia adelante y hacia atrás en el centro de la sala; el tic-tac angustioso de un reloj que persiste a través de los parlantes), así como como su abstracción. A medida que una galería fluye hacia la siguiente, unida por espejos de estilo funhouse y las suaves voces de Nicole Kidman, Julianne Moore y Meryl Streep leyendo extractos de Virginia Woolf sobre la tensa naturaleza de la temporalidad, el visitante es guiado a través de 60 combinaciones de diseños en su mayoría negros, cada uno de ellos. representa un “minuto” en la hora siempre repetitiva que es la historia de la moda.
Donde hay un vestido de seda de corte princesa de la década de 1870, hay una falda “Bumster” de Alexander McQueen de 1995. Donde hay un vestido de fiesta de Charles James de 1951 que maximiza las caderas, hay un vestido de alta costura de PVC de Iris Van Herpen de 2012. . Donde hay una silueta hay una parecida, más esbelta; un traje y su engendro. A medida que avanza la espiral de atuendos, la distancia temporal entre cada pareja colapsa, saltando épocas como suele hacer la industria cíclica. Sería una interpretación perezosa de “todo lo viejo es nuevo otra vez”, el mantra del sartorialista, si no fuera tan profético. Si bien los números romanos que bordean la exposición rayan en lo kitsch (algo que al año pasado le vendría bien una cucharada), la belleza austera y retroiluminada de este Salón de los Espejos es inquietantemente apropiada para un año en el que se vio la erosión de las instituciones, el artificio y, sí, , tiempo.
El Costume Institute está más alineado culturalmente con su notoria gala, la codiciada invitación para toda celebridad que se precie y que a menudo se conoce como “los Oscar de la Costa Este”. Mientras deambulaba por los pasillos poco iluminados de la exposición durante la semana previa a las elecciones más emocionantes de la historia moderna (en mi primera salida pública real en la memoria reciente), no pude resistirme a fantasear con una línea de tiempo alternativa en la que la Gala de este año no No se disipará en medio de las llamas de 2020. Me imaginé qué clase de relojes de abuelo de alta costura habrían llevado el Klan Kardashian hasta la Quinta Avenida, o si Tilda Swinton retomaría su papel en orlando en lo que los medios seguramente calificarían como la Met Gala más aburrida de todos los tiempos. Pero tuve que entrecerrar los ojos para recordar los días en los que esas cosas realmente importaban. La cuestión es, después de todo, que con cada movimiento del péndulo, un dobladillo se acorta, se elige un nuevo presidente y nace una generación que enseñará a sus mayores basándose en sus errores.
La exposición concluye con una nota reflexiva: un vestido de retazos de Viktor & Rolf que parece flotar en el espacio y el tiempo. Extraído del archivo de muestras de diseño de los diseñadores, el vestido es representativo de un giro hacia la sostenibilidad en la moda y la anticipación esperanzada de un futuro en el que el tiempo puede frenar su avance. (También concluyó con una máscara de la marca Louis Vuitton para la prensa). Ya era hora Parece congelado en su tema, una cápsula de una era anterior de visitas a museos y grandes multitudes, su enfoque del pasado, presente y futuro es inquietantemente obvio. El tono sombrío e introspectivo está a la par con el estado de ánimo de la última hora de 2020: un recordatorio de que a medida que avanzamos, el pasado, con todos sus inventos y errores, siempre nos queda atrás.
