Sr. Maas, como arquitecto y urbanista, ¿cómo logra el equilibrio entre forma y función?
Lo interesante es que la función es una palabra bastante amplia. Un edificio también puede funcionar como símbolo de orgullo por un entorno. En el caso de The Market Hall, un mercado de alimentos frescos que diseñé en Róterdam en 2004, es más que un simple supermercado: se convirtió en una especie de emblema para la ciudad y eso También tiene una función. Quieres conservarla y más gente de fuera de la ciudad viene a visitarla por eso. Me encanta que la forma encuentre de alguna manera esta función y dé como resultado un mensaje o una perspectiva más amplia de su significado. Así que este juego de ping-pong entre función y forma es esencial. Hay más funciones que las puramente programáticas.
Con ese tipo de pensamiento, lo mundano y cotidiano realmente puede cobrar vida.
Cierto, creo que en cada proyecto hay que lidiar con elementos cotidianos y, de alguna manera, llevarlos a una perspectiva más amplia. De alguna manera, se espera que la gente lo use y se sienta inspirada a usar esa estructura y que comience a amarla. Se supone que un edificio debe ser útil en la vida cotidiana, pero la vida cotidiana también significa que quieres que ese edificio permanezca allí, ¿sabes? También se convierte en algo parte de tu vida cotidiana.
En ese sentido, ¿sientes mucha presión al diseñar edificios?
Bueno, tomemos como ejemplo la Granja de Cristal que construí en mi ciudad natal, Schijndel. Es un pueblo muy pequeño, así que los habitantes no sabían qué esperar. Mi madre fue al centro de este pueblo durante la construcción y la gente le hacía muchas preguntas, como: “¿Qué es tu hijo?” haciendo?” Mi madre estaba muy enojada y les decía: “¡Esperen y verán qué pasa en un par de años!”
¿Y ahora que el edificio está terminado?
Es curioso, mi madre ahora camina con orgullo porque los autobuses de turistas van a este pequeño pueblo sólo para ver ese edificio.Risas) Hemos resistido esta crítica y ahora ella tiene su momento de gloria. Así que, ya sabes, creo que la mayor presión surge cuando estás diseñando un edificio en un lugar donde vives o de donde eres, porque estás presenciando y enfrentándote a las evoluciones y desarrollos que rodean tu acción, tu creación.
¿La nostalgia también jugó un papel en ese desafío particular?
¿Puede la nostalgia ser productiva, quieres decir? Claro, es un motor. Por supuesto, también es agradable construir un edificio en el centro de China, donde no estoy allí tan a menudo.Risas) Pero en este caso, creo que tal vez porque viví en Schijndel durante 18 años, todavía tengo amigos allí, mi familia está allí… También es una manera de hacer el lugar mejor para aquellos que amas.
¿Schijndel no es una ciudad muy bonita?
¿Es por eso que a los 18 años te fuiste de casa y te mudaste a la ciudad?
(Risas) Sí, exactamente. Hablé con el alcalde sobre este hecho unos 20 años después, cuando estaba trabajando en la Granja de Cristal. Hay algunos grandes artistas que vinieron de este pueblo en particular, de esa generación: pintores, artistas de los medios de comunicación… Nos preguntábamos cómo había sucedido eso, pero creo que es simplemente que, como yo, tenían un objetivo, nacieron en la fealdad y eso los empujó a hacer mejoras. Es muy contradictorio, pero de alguna manera es verdad. Cuando no te miman, tienes que luchar. Así que estoy feliz de haber podido hacer algo en ese pueblo.
Y ahora que estás afincado en Róterdam, ¿cómo se refleja el pasado en una nueva ciudad?
Los recuerdos del pasado de un sitio siempre juegan un papel en él, pero también se construye un futuro en ese sitio. En el caso de mi biblioteca Spijkenisse en Rotterdam, por ejemplo, encaja en la envoltura urbana de esa ciudad, está hecha completamente de vidrio, es una montaña llena de libros. El uso del vidrio allí fue una manera de ampliar el espacio, pero también de combinarlo con intimidad y cercanía. El vidrio me parece un material fascinante con el que trabajar. Hay otros materiales buenos; el humo es otro o el agua también podrían funcionar…
¿Así es para usted el futuro de las ciudades, completamente transparente?
Mi deseo es ser lo más transparente posible, ofrecer perspectivas más amplias a pesar de estar en un entorno denso. Abrirme. La biblioteca de Spijkenisse fue un proyecto bastante social y democrático en ese sentido. No es una gran colección de libros, pero el objetivo era que la gente volviera a leer, porque esa ciudad tiene el coeficiente intelectual más bajo de todos los Países Bajos. Queríamos inspirarlos.
¿Parece que los beneficios sociales de un edificio son quizás más importantes para usted que los económicos?
Ese es uno de los elementos principales que un arquitecto debe tener en cuenta, contribuir a ese tipo de crecimiento social. Por supuesto, hay beneficios económicos, pero los beneficios sociales implican que se interactúa con un edificio. Esa es una parte encantadora de nuestro trabajo. Los arquitectos no pueden simplemente hacer un edificio, quiero decir, eso es estúpido. No confío en eso. Necesitas construir una relación con una ciudad y necesitas pasar tiempo con ella, hablar con la gente… Lo que siempre me encanta es el momento en el que puedo criticar a una ciudad o a su alcalde.
¿Cómo?
Ves las partes buenas de una ciudad, pero lo más importante es que ves las partes que quieres innovar. Ese es el objetivo. Si puedes lograrlo, ya no tendrás que abandonar tu edificio o tu objeto y dejarlo ahí, sino que participarás. Para mí, esa es la parte más fascinante de las nuevas ciudades. En ese sentido, me siento muy a gusto en Hong Kong o en Japón, donde hacemos muchos proyectos.
¿Sientes algún tipo de lealtad hacia ciertas ciudades por eso?
En ciertas ciudades te sientes como en casa por eso, sí, es muy cierto. Cuando amas un edificio, te vuelves leal a él en general. Lo defiendes. Eso me gusta. La lealtad tiene sus límites, de los que todos somos conscientes, ya sabes, puede impedirte innovar. Pero creo que si amas un edificio y no quieres que lo derriben, has hecho un buen trabajo. Un edificio debe ser amado. Eso es lo único a lo que puedes aspirar.
